Sexuelle Objektivierung der Sängerinnen

Eine eklatante Kontroverse, die es in der K-Pop-Industrie trotz ihres Erfolgs immer gegeben hat, ist die Sexualisierung der Sängerinnen. Diese ist in Videos, Live-Auftritten und sogar auf Musikpostern zu sehen.

Es ist fast sieben Jahre her, seit die Welt zum ersten Mal zu dem hochgradig süchtig machenden Song von PSY mit dem Titel "Gangnam Style" tanzte. In den folgenden Jahren konnte Hallyu, oder die koreanische Welle, die globale Musikindustrie dominieren. K-Pop-Gruppen wie BTS, Twice, Red Velvet, BLACKPINK und GOT7 haben Horden von immer treuen Fans auf der ganzen Welt.

Allerdings gibt es eine einzige Kontroverse, die sich immer um den Erfolg der K-Pop-Industrie gedreht hat. Es ist die Sexualisierung ihrer Sängerinnen.

Vor nicht allzu langer Zeit tauchte dieses Thema wieder auf, als Fans ihren Ärger über die Sexualisierung weiblicher Krankenschwestern in "Lovesick Girls", einem neuen Song von Blackpink, zum Ausdruck brachten. Das Musikvideo zeigt Jennie, eines der Mitglieder der Gruppe, in einer engen Krankenschwester-Uniform, einem kurzen Rock und hohen Absätzen. Außerdem verurteilte die Korean Health and Medical Workers Union das Video wegen der unnötigen sexuellen Objektivierung von Krankenschwestern.

Die Agentur der K-Pop-Gruppe äußerte sich jedoch zu der Art und Weise, wie sie Krankenschwestern in dem Video darstellte. Doch am Ende entschied sie sich, die umstrittene Szene zu löschen. Unterdessen ist das oben erwähnte Problem kein Einzelfall. Vielmehr hat die K-Pop-Industrie bereits eine lange und beständige Bilanz, wenn es um die Objektivierung und Sexualisierung ihrer Künstlerinnen geht.

Weibliche K-Pop-Sängerinnen: Eine kurze Geschichte

Der Akt der Sexualisierung weiblicher K-Pop-Künstlerinnen begann vor langer Zeit. Es begann mit den frühesten Ikonen der Branche wie Fin. K.L., S.E.S, Diva und Baby V.O.X. Die meisten dieser Gruppen folgten zwei völlig unterschiedlichen Denkrichtungen. Einige von ihnen kopierten den Westen. Die anderen hingegen wurden zu selbstbewussten, frechen Performerinnen, die sich mit ihrer Sexualität wohlfühlten. Einige kopierten auch japanische Gruppen sowie zurückhaltende asiatische Frauen. Letztere setzten mehr oder weniger den Industriestandard und befriedigten den männlichen Blick mit ihrem konventionellen und doch provokanten Image und ihren Auftritten.

Weibliche K-Pop-Künstlerinnen als Sexpuppen

Die meiste Zeit werden K-Pop-Sängerinnen als "Idole" bezeichnet. Diese Kultur der Idolisierung reduziert die weiblichen K-Pop-Künstlerinnen von Sängerinnen auf Bühnensexpuppen. Sie werden zu Objekten, die sich den unerreichbaren Schönheitsstandards in ihrem Land anpassen müssen. Aus diesem Grund bleibt ihnen nichts anderes übrig, als sich invasiven plastischen Operationen zu unterziehen.

In der Tat beschrieb "Factory Girls", ein 2012 vom New Yorker veröffentlichter Artikel, K-Pop-Sängerinnen als sorgfältig hergestellte Objekte. Es wird seit langem behauptet, dass die K-Pop-Industrie in Bezug auf ihre Sängerinnen an einem Lolita-Komplex leidet. Der besagte Komplex beschreibt die sexuelle Anziehung zu pubertierenden Mädchen. Genau so werden die weiblichen K-Pop-Sängerinnen der Welt präsentiert - als unschuldige Puppen, die dennoch sexualisiert sind. Sie werden auch dazu gebracht, sich auf kokette Weise zu verhalten, um ihre frauenfeindlichen Fans zu erregen.

Die K-Pop-Industrie und ihre pädophile Natur

Darüber hinaus gibt es eine ganz neue Generation von weiblichen K-Pop-Künstlern, die angeblich danach streben, "Onkel-Fans" zu bekommen. Diese Fans sind alte Männer, die viel Geld zur Verfügung haben.

Das perfekte Beispiel für diese Phase ist Girl Generation. Das extrem populäre K-Pop-Idol Hyuna wurde bereits im Alter von dreizehn Jahren als "sexy Mädchen" vermarktet, als sie als Mitglied der Gruppe Wonder Girls debütierte. Außerdem ist die Verbreitung dieser pädophilen Fantasie der besondere Grund, warum südkoreanische Musikagenturen Mädchen im Alter von 12 bis 13 Jahren rekrutieren. Diese jungen Mädchen trainieren in einem stark kontrollierenden Idol-Produktionssystem für den größten Teil ihrer performativen Jahre. Diese Unmöglichkeit, ein Image von K-Pop-Sängerinnen zu erreichen, ist die eigentliche Darstellung des allgegenwärtigen Sexismus und Patriarchats in ihrem Land.

Die Sexualisierung von weiblichen K-Pop-Künstlern

Abgesehen davon, dass die K-Pop-Industrie sexuelle Bilder für ihre Künstlerinnen kreiert, fördert sie auch einige Formen der verdeckten Sexualisierungstechniken. Dazu gehören weibliche Background-Tänzerinnen, die aufreizend gekleidet sind und in fast allen K-Pop-Videos, die veröffentlicht werden, kokette Tanzbewegungen ausführen. Dies ist unabhängig vom Genre des Liedes. Es ist wahr, dass dieses Problem in der gesamten globalen Unterhaltungsindustrie vorhanden ist. Was es jedoch in der K-Pop-Industrie besonders tödlich macht, ist die Tatsache, dass Frauen dort als kleine Mädchen dargestellt werden, um den ahnungslosen männlichen Blicken zu gefallen.

Es wurde auch gesagt, dass bestimmte koreanische Musiksendungen Sängerinnen durch den Einsatz von Kameratechniken objektivieren. Diese Kameratricks lenken die Aufmerksamkeit des Zuschauers auf die entblößten Körperteile der Sängerinnen. Unnötig zu sagen, dass die Industrie ihre Künstlerinnen als Sexobjekte verkauft - so etwas wie eine Sexpuppe.

Professor Kevin Crawley von der Fakultät für Ostasienwissenschaften an einer Universität in Irland erklärte gegenüber der Korea Times, dass von K-Pop-Künstlerinnen verlangt wird, dass sie sich aufreizend kleiden und tanzen. Allerdings wird von ihnen auch erwartet, dass sie die konfuzianischen Normen des Sexualverhaltens befolgen. Mit anderen Worten, südkoreanische Künstlerinnen müssen sich wie der Prototyp der Jungfrau Maria verhalten und gleichzeitig einen neckischen Sexappeal haben.

Einige Änderungen im Narrativ

Trotz all dieser beunruhigenden Fakten gibt es eine Reihe von weiblichen K-Pop-Gruppen wie MAMAMOO, die ihre Körperteile und Sexualität in ihren Videos und Auftritten zur Schau stellen. Allerdings tun sie dies zu ihren eigenen Bedingungen und werden nicht von ihrer Agentur oder irgendjemandem gezwungen. Darüber hinaus zeigen Blackpink auch eine Art Alpha-Girl-Gehabe, wenn sie auf der Bühne stehen. In ähnlicher Weise verwendet LOONA eine gender-fluide Ästhetik in ihren Videos. Es verzichtet auf sexistische Darstellungen und fördert stattdessen Inklusivität. Mit diesen kleinen Hoffnungsschimmern kann man den Frauen der K-Pop-Industrie nur wünschen, dass sie etwas erreichen, was sie bis jetzt nicht haben können. Dieses Ding ist eine weibliche Agentur.

Außerdem würde es lange dauern, bis die K-Pop-Industrie das Image, das sie von ihren Künstlerinnen verlangt, komplett ändert.